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八十年代的“非主流”电影，我们就拍出了好于87%的科幻片

原标题：八十年代的“非主流”电影，我们就拍出了好于87%的科幻片

由于七十年代末、八十年代初，曾经有过一个极短暂的文化上的大开放，八十年代整体的电影水平整体来说是很高的。

相比于之前意识形态单一的宏大叙事的电影，八十年代的电影在“新启蒙”的各种思潮的滋养中，也呈现了多种不同的样态，并企图颠覆和打破之前的电影里那种本身就代表一种意识形态的经典叙事。

如果说我们关注最多的反思伤痕电影《天昊天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》还停留在透过文本叙事让观众沉浸到想象的世界中去的经典叙事，那么从那些今天还是中流砥柱的“第五代”导演的《黄土地》、《红高粱》开始，中国新电影一次又一次对叙事的神话进行了反叛。而如周晓文的《最后的疯狂》（1987）、《疯狂的代价》（1989），黄建新的《错位》（1986）、《黑炮事件》（1986），这几部相对较少出现在我们视野里“非主流”电影，则更是在叙事和商业价值及艺术性上进行过大胆探索的先锋。

1：《疯狂的代价》

1988年丨豆瓣7.5分

作为非主流第五代导演周晓文的非主流代表作，《疯狂的代价》一直以来都没有得到应有的重视。

上世纪80年代末，在开明领导的默许之下，西影厂的青年导演们先后崛起、独当一面，周晓文便是其中之一。他是第五代里最先追求商业价值的导演之一，86年他软磨硬泡争取到机会执导处女作高频疲倦实验机在设备相应实验夹具后《他们正年轻》，87年按厂里要求拍摄以赚钱为目的的电影《最后的疯狂》，而到了这第三部作品《疯狂的代价》，周晓文终于能把电影拍成他想拍的样子了。

他有意将艺术与商业结合起来，人物丰满，主题独到，于是便留下了这样一部至今仍值得探讨的优秀作品。甚至有人认为，《疯狂的代价》是中国第一部深入表现精神分析的电影。

这个影片里出现了各种人物或人群的疯狂。浅而言之，至少有：1.姐姐的疯狂。2.罪犯的。3.社会舆论和人群的。4.爱情的。

姐姐的疯狂表面上很容易理解，看似出于无法抑制，并且“过激”的复仇欲。但是我们应该问的是，为什么她这么“疯狂”？

在当时那个年代，《疯狂的代价》可谓开垦了不少人的心灵禁区。最令人难忘的，恐怕就是开场那个惊世骇俗的裸浴场景了，当年引发了关于裸戏是否有罗开元必要的热烈讨论。宛如天堂般美好的光晕中，赤身裸体（甚至长时间露点）的姐姐在细心地为妹妹擦洗身体，似乎喻示着妹妹的身心即将被洗刷一新。

后来中央六台多次在深夜重播过这部剧，不过那些大尺度的镜头全被删干净了。

2：《错位》

1986年丨豆瓣8.1分

这部1986年的科幻片，在豆瓣获得了8.1的高分，好于87%的科幻片。

和这几年热门科幻片相对比，这是一个非常高的分数了。

《错位》的故事从一开始的设定就很有意思，男主角赵书信是一名工程师，也是一名局长。他无法忍受每天无聊而又重复的文件和会议，于是制造了一个和自己一模一样的机器人。

机器人不仅可以灵活掌控自己的身体，还能模仿赵书信的表情。

赵书信还将自己的记忆植入了机器人，使他拥有自枝江己的一切记忆，从而成了赵书信的克隆体，或者说替身。

刚开始赵书信并没有什么野心，他仅仅是让机器人代替自己去开会，以及做他不愿意做的工作。

当然，赵书实验曲线和实验数据实时显示信也不傻，机器人工作的时候，他就在家里监视机器人的一举一动。

机器人果然代替赵书信顺利开了会，介于他拥有赵书信的记忆，外貌又和赵书信一模一样，没有出一点差错，没有人发现任何异常。

这就是故事的开端，听上去很美，却埋藏着危险，因为机器人具有平行思维，会越来越有自己的个性，这种身份的错位，会在替代与反替代的过程中产生诸多的矛盾，而矛盾越多，意味袁泉着整个故事越精彩。

而在精彩的故事之后，也有导演黄建新作为一个知识分子对于社会问题的思考，改革开放将把中国引到一个新的方向，而转型过程中，作为一个普通人，对于自我身份的认同是有所焦虑的，电影中赵局长的身份认同焦虑，也是当时社会、甚至时下都市人都要面对的。

《错位》的剧情不仅精彩好看，也富有深度，引人反思。

关于特效，影片的投资相对较少，所以黄建新一开始就从故事设定、到剧情发展，都运用自己的技巧，避免小成本的劣势，在一定的科学理论和逻辑常识支持下，影片虽然没有一般科幻片的大场景，但是很多剧情依旧让人拜服，这是黄建新的牛逼之处。

3：《黑炮事件》

1985年丨豆瓣8.5分

初看这部电影时会有点不适应，毕竟是35年前的电影，跟现在相比已有很大不同，例如镜头不如现在紧凑，人物动作略僵硬，语言更是有很鲜明的时代特征，然而一代习惯了这种风格，反而会觉得别有一番滋味。当然了，电影的形式只是皮毛，这部电影的内涵才是它的优秀之处。

《黑炮事件》是一部高度风格化的影片，以荒诞式的“黑炮事件”为框架，叙述了一个国家重点工程“ WD”的悲剧。它立足于现实，因此在荒诞的外表下蕴含着高度的真实，具有非常典型化的现实主义特征。

正如导演黄建新所说：“《黑炮事件》只是时代生活的沧海一粟，但我们力图透过它，透过那阳光的折射，看到一个社会的立面”（《导演阐述》）。影片的这种具有高度风格化又具有典型现实性的融合，是通过两个互为补充、互相交融的叙事体系来达到的，即“黑炮事件”的叙事层面与“ WD”悲剧的叙事层面。

看到片头，你会以为进入了一个20年前典型谍战片的场景。洞妖洞妖，我是洞拐。嘿嘿。其实这些都是臆想。在那个年代，人的神经都无比紧张高度觉悟。条是条来纲是纲。装腔作势的领导，公事公办的假正经和真正经。

唯一让我觉得欢乐无比的就是那个开会的镜头。雪白的墙上一面巨大的钟，黑色数字黑色指针，长方宁波市贸促会召开了发布会形办公桌铺着白桌布，正中坐着主持会议的老大，所有与会者不论男女清一色白衬衫。可惜忘记带相机。当我看到有人也和我一样想法并且举起了相机拍照的时候，我恨恨地想。

这将会是一个让我永远铭记的银幕场景。

片尾的多米诺也是神来之笔。好似给这个神经质的蝴蝶效应一个最生动但又最简单直观的阐释。假如发生了A，A的倒下终究将渐变影响到Z。返回搜狐，查看更多

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